{"id":4916,"date":"2023-03-21T14:15:53","date_gmt":"2023-03-21T13:15:53","guid":{"rendered":"https:\/\/accent4.com\/preprod\/?p=4916"},"modified":"2023-03-23T20:26:38","modified_gmt":"2023-03-23T19:26:38","slug":"les-heures-musicales-du-kochersberg-entretien-avec-paul-ley","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/accent4.com\/preprod\/les-heures-musicales-du-kochersberg-entretien-avec-paul-ley-4916\/","title":{"rendered":"Les Heures Musicales du Kochersberg : Entretien avec Paul LAY"},"content":{"rendered":"\n

Coup de projecteur sur le festival Les Heures Musicales du Kochersberg<\/a>\u00a0 qui offre une nouvelle fois un r\u00e9pertoire original, diversifi\u00e9 et distrayant, \u00e0 la crois\u00e9e des genres, \u00e0 un public toujours plus large, pour des moments privil\u00e9gi\u00e9s entre artistes et festivaliers.\u00a0Le Festival a su cr\u00e9er au fil du temps des passerelles entre des musiciens confirm\u00e9s et de jeunes talents. Accueillir des artistes locaux, mais aussi nationaux et internationaux donne \u00e0 ce festival un caract\u00e8re tout \u00e0 fait exceptionel.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Dans le cadre de ce festival Samuel AZNAR<\/strong> a rencontr\u00e9 le c\u00e9l\u00e8bre pianiste de jazz Paul LAY<\/strong> lors de son passage au festival des Heures Musicales du Kochersberg<\/em> o\u00f9 l\u2019artiste a improvis\u00e9 au piano sur deux films muets : The Immigrant<\/em> de Charlie Chaplin<\/strong> et Sherlock Junior<\/em> de Buster Keaton<\/strong>. Une pratique qui s’est beaucoup popularis\u00e9e ces derni\u00e8res ann\u00e9es, m\u00eame chez les pianistes de formation classique (Jean Fran\u00e7ois Zygel<\/strong> par exemple). <\/p>\n\n\n\n

Ce fut l’occasion de parler du rapport musique et image, et des relations entre piano jazz, piano classique, et improvisation.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

–Pourquoi avoir choisi ces deux films en particulier ? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Ces deux films m\u2019avaient en fait \u00e9t\u00e9 propos\u00e9s il y a plus de dix ans d\u00e9j\u00e0, pour une soir\u00e9e sp\u00e9ciale qui avait eu lieu au festival Musique \u00e0 l\u2019Emp\u00e9ri<\/em> de Salon-de-Provence. Chaque ann\u00e9e des films muets \u00e9taient projet\u00e9s au public, avec \u00e0 chaque fois des improvisateurs diff\u00e9rents. C\u2019\u00e9tait l\u2019une des premi\u00e8res fois que je le faisais. Je l\u2019ai refait par la suite \u00e0 la Cin\u00e9math\u00e8que Fran\u00e7aise, notamment avec le film de Chaplin<\/strong>. C\u2019est un exercice que je ne connaissais pas vraiment avant de le pratiquer moi-m\u00eame\u2026 J\u2019adore faire \u00e7a !<\/p>\n\n\n\n

–Qu\u2019est-ce qui vous int\u00e9resse particuli\u00e8rement dans cet exercice ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-J\u2019aime \u00eatre responsable de la couleur musicale de la sc\u00e8ne que j\u2019ai sous les yeux, et choisir de souligner l\u2019action, ou pas. Je me laisse totalement libre de jouer ce qui me passe par la t\u00eate, suivant l\u2019inspiration du moment, mais aussi selon d\u2019autres param\u00e8tres : l\u2019acoustique de la salle, les r\u00e9actions du public, la qualit\u00e9 du piano\u2026Je ne pr\u00e9pare rien du tout. De ne pas savoir ce que je vais jouer me stimule au plus haut point : \u00eatre moi-m\u00eame happ\u00e9 par l\u2019image, par l\u2019action, par l\u2019humour, le burlesque, la tendresse, l\u2019ironie de ces films, tout cela est tr\u00e8s inspirant.<\/p>\n\n\n\n

–Y aura-t-il uniquement de l\u2019improvisation ce soir ou bien aussi des compositions originales ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Ce que j\u2019aime bien faire en pr\u00e9ambule du cin\u00e9-concert, c\u2019est de proposer un medley que j\u2019appelle World of Chaplin.<\/em> Sa forme est assez variable : j\u2019essaie \u00e0 la fois d\u2019y inclure une des compositions de Chaplin<\/strong> lui-m\u00eame, et de proposer autour soit des compositions personnelles, soit des relectures de standards qui ont un lien plus ou moins direct avec cette \u00e9poque. Pour ce soir, je pense que je vais jouer le standard Alice in Wonderland<\/em> et Cheek to Cheek<\/em>, et incorporer Smile<\/em> de Chaplin<\/strong> entre les deux, l\u2019un de ses tubes musicaux. <\/p>\n\n\n\n

–De nombreux musiciens de jazz ont \u00e9t\u00e9 aussi compositeurs de musique de film, je pense \u00e0 Claude Bolling par exemple, ou bien Michel Legrand, c\u2019est quelque chose qui vous int\u00e9resserait vous personnellement ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Oui \u00e7a m\u2019int\u00e9resse beaucoup ! J\u2019avais d\u00e9j\u00e0 eu l\u2019occasion d\u2019en faire au cours de mes \u00e9tudes, en collaboration avec la FEMIS de Paris, et cette exp\u00e9rience m\u2019avait beaucoup appris. C\u2019est un milieu un peu particulier, il faut vraiment s\u2019y plonger, y consacrer beaucoup d\u2019\u00e9nergie, voire se sp\u00e9cialiser l\u00e0-dedans. Il se trouve justement que je viens de recevoir une proposition de collaboration pour un film qui va \u00eatre tourn\u00e9 dans quelques mois : une co-production britannico-japonaise de tr\u00e8s haut vol, avec des acteurs de premier plan\u2026 Ce serait pour moi une opportunit\u00e9 magnifique, c\u2019est quelque chose que je souhaitais pouvoir faire depuis longtemps. En tout cas le r\u00e9alisateur est sensible \u00e0 ma musique\u2026Mais je pr\u00e9f\u00e8re ne pas en dire plus pour le moment !<\/p>\n\n\n\n

–Quelles sont les BO qui vous ont le plus marqu\u00e9 ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Toute la musique de Bernard Herrmann<\/strong> dans les films de Hitchcock<\/strong>, celle d\u2019Angelo Badalamenti<\/strong> chez David Lynch<\/strong>, et bien s\u00fbr celle de Michel Legrand<\/strong>, qui reste une r\u00e9f\u00e9rence pour moi. Et puis j\u2019aime bien aussi voir ce qu\u2019on fait certaines de mes idoles en jazz comme Miles Davis<\/strong> dans Ascenseur pour l\u2019\u00c9chafaud<\/em> ou Martial Solal<\/strong> pour \u00c0 bout de Souffle<\/em>. En tant que musicien de jazz, on peut \u00e0 la fois \u00e9crire et formaliser ce que l\u2019on souhaite jouer ou bien d\u00e9cider d\u2019improviser sur les images, avec l\u2019accord du r\u00e9alisateur, ce qui peut \u00eatre tr\u00e8s stimulant !<\/p>\n\n\n\n

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 \u00a9 Copyright 2002 Corbis<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

–Avez-vous commenc\u00e9 par le piano classique avant d\u2019aller vers le piano jazz ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Oui tout \u00e0 fait. Mais j\u2019ai d\u00e9couvert le jazz assez t\u00f4t, vers 8-9 ans. D\u00e8s que je connaissais une pi\u00e8ce classique, je ne pouvais pas m\u2019emp\u00eacher d\u2019en changer les notes pour essayer de trouver des variations, des bifurcations… Jouer simplement le texte ne me suffisait pas, je ne trouvais pas totalement mon espace de libert\u00e9. Un de mes premiers professeurs m\u2019a dit alors : \u00ab Tu sais qu\u2019il existe plein de musiques dans lesquelles l\u2019improvisation est pr\u00e9dominante ? \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai ensuite rejoint son atelier jazz \u00e0 Orthez, ma ville natale. De vivre l\u2019exp\u00e9rience de jouer en groupe vers 10-11 ans, de ne jamais jouer la m\u00eame chose d\u2019une version \u00e0 l\u2019autre, de se rendre compte que rien n\u2019est fig\u00e9, que l\u2019on peut raconter une histoire collective avec une partition finalement tr\u00e8s sommaire\u2026Tout cela a \u00e9t\u00e9 pour moi une r\u00e9v\u00e9lation ! <\/p>\n\n\n\n

–Vous \u00eates connu aussi pour avoir \u00ab jazzifi\u00e9 \u00bb des grands th\u00e8mes de la musique classique, de Schubert, de Bach ou de Beethoven, comme dans votre avant-dernier album Full Solo<\/em> ; d\u2019o\u00f9 vous vient ce go\u00fbt pour le m\u00e9lange des genres ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-C\u2019est venu en g\u00e9n\u00e9ral de commandes, notamment de la part de Ren\u00e9 Martin<\/strong> qui programme les festivals de la Folle Journ\u00e9e de Nantes<\/em> et de la Roque-d\u2019Anth\u00e9ron<\/em>. C\u2019est un challenge assez particulier : il faut rester soi-m\u00eame et en m\u00eame temps ne pas ab\u00eemer les \u0153uvres originales, car j\u2019ai trop de respect pour elles. Il faut s\u2019amuser tout en conservant une certaine rigueur pour la forme que l\u2019on va faire \u00e9voluer \u00e0 partir de ces th\u00e8mes c\u00e9l\u00e8bres. Mon objectif \u00e9tait donc de colorer ces th\u00e8mes diff\u00e9remment, de leur donner d\u2019autres \u00e9clairages.<\/p>\n\n\n\n

–Vous \u00eates r\u00e9cemment devenu professeur de piano jazz au CNSM de Paris, l\u00e0 o\u00f9 vous avez-vous-m\u00eame \u00e9tudi\u00e9, est-ce une mani\u00e8re pour vous de \u00ab boucler la boucle \u00bb ? Ou de vous lancer dans un nouveau d\u00e9fi ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-J\u2019enseignais d\u00e9j\u00e0 depuis huit ans au Conservatoire du XIII\u00e8me arrondissement de Paris, puis j\u2019ai eu effectivement cette opportunit\u00e9 d\u2019enseigner au CNSM<\/strong> suite \u00e0 un concours de recrutement. Fort de mon exp\u00e9rience d\u2019enseignement ant\u00e9rieure, je me suis rendu compte \u00e0 quel point la transmission est essentielle. Si j\u2019ai la chance aujourd\u2019hui de vivre de ma passion pour la musique, c\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 certains professeurs qui ont \u00e9t\u00e9 des d\u00e9clencheurs pour moi. Il y a une sorte de passage de flambeau qui doit s\u2019op\u00e9rer. Le CNSM<\/strong> m\u2019a tellement apport\u00e9 que je d\u00e9sirais \u00e0 mon tour partager ce que j\u2019avais pu vivre ces derni\u00e8res ann\u00e9es. Maintenant que j\u2019y suis, je me rends compte \u00e0 quel point les \u00e9l\u00e8ves m\u2019apportent aussi et \u00e0 quel point le niveau est fort ! <\/p>\n\n\n\n

J\u2019ai pu voir en 20 ans comment les choses ont \u00e9volu\u00e9, notamment avec ce que nous apporte internet : le meilleur comme le pire. Mais si l\u2019on sait ce que l\u2019on veut et comment le chercher, internet nous donne des ressources extraordinaires qui n\u2019existaient pas il y a 20 ans quand j\u2019ai commenc\u00e9. \u00c0 mon \u00e9poque on jouait beaucoup sur les disques, il fallait passer des heures \u00e0 \u00e9couter, \u00e0 relever, pour faire le tri dans nos choix, et se singulariser. Aujourd\u2019hui avec les tutoriels et toutes sortes de ressources de grande qualit\u00e9, les \u00e9tudiants qui sont n\u00e9s avec internet ont ingurgit\u00e9 plein de choses encore plus vite.<\/p>\n\n\n\n

–Quel est le principal conseil que vous donnez \u00e0 vos \u00e9l\u00e8ves ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-Ce que j\u2019essaye de d\u00e9fendre dans ma p\u00e9dagogie c\u2019est le travail de l\u2019oreille, de pouvoir connecter aux doigts ce que l\u2019on entend dans la t\u00eate. L\u2019improvisation ce ne sont jamais les doigts qui courent tous seuls sur le clavier, c\u2019est une pens\u00e9e musicale qui est instantan\u00e9ment ex\u00e9cut\u00e9e. La question primordiale que doit se poser un musicien de jazz est donc : comment \u00e9duquer mon oreille pour pouvoir reproduire instantan\u00e9ment mes id\u00e9es musicales ? J\u2019ai en t\u00eate une phrase de Martial Solal<\/strong>, immense pianiste de jazz, connu pour avoir une technique d\u2019une grande brillance\u2026 Quand on lui demandait : \u00ab C\u2019est quoi pour vous un musicien qui a une grande technique ? \u00bb Il r\u00e9pondait : \u00ab C\u2019est un musicien qui peut ex\u00e9cuter n\u2019importe quelle id\u00e9e instantan\u00e9ment \u00bb. Cette connexion entre l\u2019oreille et les doigts\u2026 <\/p>\n\n\n\n

J\u2019insiste beaucoup l\u00e0-dessus avec mes \u00e9l\u00e8ves.<\/p>\n\n\n\n

–Qu\u2019est-ce qu\u2019un musicien classique et de jazz ont-ils \u00e0 apprendre l\u2019un de l\u2019autre ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-C\u2019est une question tr\u00e8s int\u00e9ressante. Pour avoir \u00e9tudi\u00e9 les deux, je peux dire que ces deux esth\u00e9tiques sont tr\u00e8s compl\u00e9mentaires. Un musicien classique peut apprendre du jazz \u00e0 sortir de la partition et \u00e0 s\u2019ouvrir un nouvel espace mental de cr\u00e9ativit\u00e9, ce qui va lui permettre de mieux comprendre encore les \u0153uvres classiques, notamment au niveau de la forme. Car on se rend compte que certains \u00e9tudiants en classique jouent tr\u00e8s bien mais n\u2019ont pas une conscience suffisamment claire de la forme g\u00e9n\u00e9rale du morceau. <\/p>\n\n\n\n

Or en jazz d\u00e8s que l\u2019on commence \u00e0 improviser, la question de base c\u2019est : qu\u2019est-ce qu\u2019on va raconter ? Tout en improvisant, je dois b\u00e2tir un \u00e9difice solide. En se jetant dans l\u2019impro, les classiques peuvent comprendre que chaque note jou\u00e9e a une incidence sur la construction globale du morceau. Pour le jazz, la musique classique apporte une certaine rigueur avant tout, dans le bon sens du terme\u2026 Et puis le r\u00e9pertoire classique est un patrimoine exceptionnel, une nourriture spirituelle pour l\u2019improvisateur. Il permet de travailler son instrument, la polyphonie, et de mieux comprendre d\u2019o\u00f9 vient une partie du jazz. <\/p>\n\n\n\n

–Quels sont vos projets pour la suite ?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

-J\u2019ai pas mal de choses sur le feu ! L\u2019ann\u00e9e prochaine je vais c\u00e9l\u00e9brer \u00e0 ma mani\u00e8re les 100 ans de la cr\u00e9ation de la Rhapsody in Blue<\/em> de Gershwin<\/strong>, compos\u00e9e en 1924. Je compte la proposer en diff\u00e9rents formats : en solo, en trio, avec ensemble de jazz, et orchestre. Sinon j\u2019ai un gros projet franco-am\u00e9ricain en pr\u00e9paration avec Ingrid Jensen<\/strong>, une des plus grandes trompettistes de jazz actuelles, avec qui je vais enregistrer un disque en septembre \u00e0 New York. Puis l\u2019ann\u00e9e prochaine je vais collaborer avec le ch\u0153ur Les El\u00e9ments<\/em> dirig\u00e9 par Jo\u00ebl Suhubiette<\/strong>, natif d\u2019Orthez comme moi. L\u2019id\u00e9e c\u2019est de proposer un itin\u00e9raire sur plus de cinq si\u00e8cles de musique, depuis la Renaissance, pour cr\u00e9er une conversation musicale entre le ch\u0153ur et mon trio de jazz. La cr\u00e9ation aura lieu \u00e0 la sc\u00e8ne nationale de Tarbes en avril 2024.<\/p>\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n\n\n

Retrouvez plus d’informations sur l’\u00e9dition 2023 du festival juste ici<\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Une interview r\u00e9alis\u00e9 par Samuel Aznar. Cr\u00e9dit photo de couverture Marie-Line BATTAGLIA.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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Les Heures Musicales du Kochersberg : Entretien avec Paul LAY<\/a><\/blockquote>